По определению этого признака можно догадаться о чём пойдёт речь: конечно же, о событиях, которые происходят. Или произойдут?
Восприятие статика представляет события в виде отдельных кадров. В его историях события будут происходить одно за другим, будто бы не связанные друг с другом. Он фиксируется на некотором образе в своей голове и отталкивается от этого образа. Статик может рассказывать одну и ту же историю в одних и тех же интонациях много раз, в течение многих лет. Предаваясь воспоминаниям, он постоянно будет описывать одни и те же события, рассматривая их, как картины на стене. В отдельных кадрах статики лучше помнят детали, умеют выделять структуры или схемы.
Динамик видит в первую очередь изменения, перетекание событий из одного в другое, а в его памяти и речи видны поэтапные изменения. «Нельзя войти в одну реку дважды», сказал философ-динамик Гераклит. Отдельные кадры запоминаются смутно, зато хорошо запоминается направление истории: что к этим кадрам привело, что было после них.
Рассказывая историю, статик будет двигаться от кадра к кадру, тогда как динамику важно сохранить последовательность в истории. Предложения и абзацы статика можно легко использовать как цитаты, в то время как мысли динамика скорее всего будут тесно связаны и использовать их без контекста практически невозможно. Статик может писать абзац-два текста не вырываясь за рамки одного кадра. В то же время динамик стремится перейти к следующему событию. В его речи будут преобладать глаголы: «приехал в офис к заказчику — секретарь приготовила чай — чай был вкусный — заказчик появился через полчаса, пригласил к себе в кабинет, обсудили сроки и условия сдачи проекта, подписали контракт…»
Также динамик будет видеть развитие ситуации, заглядывая на пару кадров вперёд. Например:
В офисе компании N жил котик. Часто бывало, что любимец компании куда-то прятался и засыпал. Монитор никто не загораживает, на ручки никто не лезет, в курилке никто не мурлычет, в общем — рабочий процесс стоит.
Обеспокоенная офис-менеджер начинает носиться по помещениям с громогласным «кис-кис-кис», которое, тем не менее, результатов не даёт. Два сотрудника, статик и динамик, пытаются её успокоить:
Статик: да ладно тебе, расслабься. Котик просто спит, с ним всё в порядке, беспокоиться не о чём.
Динамик: наверное, киса где-то спряталась и спит. Проснётся, захочет кушать — сама выйдет.
Обратите внимание на последнюю часть фразы. В случае статика сюжет довольно прост: кот он не голоден, не вышел и даже не думает об этом, он просто спит. В это время динамик знает, что ничего неизменного в этом мире нет и рано или поздно кот появится сам. Например, где-то в области кухни.
Также статику-динамику можно заметить в движениях. Статики экономны в своих движениях, используют их «по назначению» — что бы переместиться из одного места в другое, выполнить задачу (взять чашку, нарисовать что-нибудь, почесать котика) или дополнительно подчеркнуть жестом какой-либо важный аспект в своём повествовании. Нередко бывают резкими, внезапными, чеканными, за счёт того, что статик в каждой такой манипуляции выходит из полной неподвижности. Жесты статиков обладают бóльшей выразительностью за счёт свойственной им целостности.
Динамики же напротив всегда словно в плавном движении, даже если явно не шевелятся. Их жесты имеют свои предпосылки и завершение, они текучие и мягкие, статичность им свойственна только в случаях глубокой задумчивости. Жесты динамиков подобны волне, которая нахлынув откатывается назад и превращается в новую, порывистость же появляется только в ситуациях стресса или эмоционального возбуждения.
Даже если динамик сидит, он найдет пространство для движений, он будет легко поворачивать корпус, двигать ногами или руками. Статики кажутся более застывшими, их движения напрямую определяются их позой.
А что уже говорить о кинематографе? Наличие ручной или стационарной камеры, скорость смены планов и кадров явно укажет на то, является ли режиссер статиком или динамиком.
«Отель «Гранд Будапешт», 2014, режиссёр Уэс Андерсон.
Статичная камера, актёры расположены в выверенных позициях, даже наличие действия остаётся картинным — позы, выражения лиц, наличие предметов в руках и прочее.

Отличный пример режиссёра-статика — Уэс Андресон. В фильме «Отель «Гранд Будапешт» все передвижения, диалоги и пассы происходят на фоне совершенно неподвижной камеры, будто смотришь диафильм с подвижными картинками в рамках одного кадра.
Фокус на герое, размазанный фон, все люди в движении, актёр безучастен по отношению к камере, его мимика и движения несколько «рассинхронизированы» и являют собой часть действа, а не завершенный образ.
«Бёрдмен», 2014, режиссёр Алехандро Гонсалес Иньярриту
Режиссёр-динамик будет использовать несколько иные приёмы, в духе съёмки всего фильма «одним кадром», как Алехандро Гонзалес Иньярриту делает это в «Бердмене» (оскар за лучший фильм 2015 года).
Всё вышесказанное напрямую влияет на восприятие времени. Для динамика время движется только вперед — он заранее будет чувствовать приближающиеся изменения и в зависимости от сути этих изменений будет или паниковать или радоваться. Статик воспринимает события как гипотетическую очерёдность и отметит произошедшее только по факту. Зато в отличие от динамика он может двигаться по шкале времени не только вперед, но и назад. Да, у статика в голове есть настоящая машина времени, он легко может вернуться в прошлое и вспомнить что было месяц назад, год назад, десять лет назад. Статики склонны предаваться ностальгии, анализировать прошедшие события, вспоминать старые истории. В будущем у них тоже всё хорошо: из позиции «сейчас» они могут представить что будет по прошествии времени, и даже смогут ответить на заковыристый вопрос рекрутера «кем вы видите себя через пять лет» (правда для этого статику надо быть еще и стратегом). Если статик забросил какой-то проект, ему гораздо проще вернуться к нему через много лет и даже продолжить с того самого места, где он остановился.
В мире динамика всё иначе. Всё ежесекундно течет, меняется, вращается, перетекает из одного в другое, нет времени перебирать в мыслях то, что было вчера, главное знать что есть сейчас и немного заглядывать наперед, чтобы не упустить чего-то важного.
Статик труднее поддаётся переменам, динамик будет их подсознательно требовать.